重庆时时彩改为20分钟:老柏摇新翠 幽花茁晚香 沈子丞的对联

2019-07-15 09:18
来源: 作者:曹鹏字号T|T转发打印

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■ 沈子丞,原名德坚,别名之淳,号听蛙翁,1904年生于浙江省嘉兴市。民国时期曾任上海中华书局编辑所图画部主任。1949年后曾任中共一大纪念馆副馆长,后被聘为上海中国画院兼职画师,1957年后一度入上海中国画院任图书资料员,后于苏州市工艺美术研究所任顾问,曾在江苏省东台县工艺品总厂工作。精通美术史论,对围棋有研究。为上海市文史研究馆馆员、上海中国画院画师。出版有《历代论画名著汇编》《沈子丞书画集》等。

《围棋与棋话》 文物出版社 1981年版

郑午昌像

庞莱臣像

《图画的鉴赏》中华书局1948年版

《中国古代名画家》少年儿童出版社1954年版

沈子丞仕女图一组

沈子丞对联

人民美术出版社上世纪八十年代至九十年代出版过一套三十二开的名家个人书画集系列,其中包括吴昌硕、任伯年、赵之谦、齐白石、徐悲鸿、张大千、黄宾虹,印刷发行数量可观,在美术界颇有影响。在这套全是大名头的书画集里,有一本《沈子丞书画集》,就我所见,可能是入选书画家里知名度最低的一位了。但是,《沈子丞书画集》的序言却是黄苗子的手笔,可见在行家眼里,沈子丞地位不低?;泼缱釉谡馄渡蜃迂┑囊帐酢返奈恼吕?,开篇写道:“一九七八年秋,我同画家秦岭云、许麟庐、宋文治一起游苏州,在虎丘的一所古建筑的大厅内,我们发现有一对行书大字联:

花逢微雨好

山爱夕阳时

书法写得潇洒绝俗,充满了一种飘逸浑静之美,功力也在随意之中见出深刻?!?br/>

由此可知,沈子丞能赢得黄苗子的青睐,是因为他写的对联?;泼缱佑肭亓朐贫际侨嗣衩朗醭霭嫔绲谋嗉氨?,很可能沈子丞能在人民美术出版社出版《沈子丞书画集》,正是因为这次的机缘。对联在公众场所公开展示,能给作者带来超出交际范围的机遇,这是很典型的一例。

与黄苗子对沈子丞对联的大力推崇相一致,《沈子丞书画集》的编选作品格局是,收录了19幅画、62副对联、25幅书法,在这套书画集其他名家各册中,对联都没有占如此高的比例。

1986年上海人民美术出版社出版一本《沈子丞书画集》,八开,薄薄三个印张,但却是彩色印刷,虽然书名为书画集,实际上以绘画作品为主,只收有一副对联。

北京的人民美术出版社与上海人民美术出版社,一北一南两大美术出版重镇加持沈子丞在书画界的地位,这在同时代书画家中是不多见的。1983年上海出版的大型书画丛刊《朵云》第五集发表了沈子丞《壶庐庵谈画琐记》,1984年《朵云》第七集又发表了沈子丞《学画回忆琐谈》,这两期刊物都配发了沈子丞的画作专题,也是对上世纪三十年代即在上?;吵擅纳蜃迂┑睦裼鲇胪瞥?。

上世纪八十年代出版的美术史论图书品种不多,有一本《历代论画名著汇编》(文物出版社1982年版,三十二开精装),在精装书尤其是美术史论著作精装书很罕见的年代,这厚厚一本《历代论画名著汇编》可谓鹤立鸡群,发行量甚大,影响甚广。我注意到沈子丞的名字,就是因为有这本《历代论画名著汇编》,这也是我最早泛泛阅读的书画史论著作之一。

此书是1936年上海世界书局版本的重印,采取的是影印方式,字小,不够清晰,读起来很费劲。不过即使如此,在上世纪八十年代初,因为没有同类可替代图书,《历代论画名著汇编》仍然是美术专业人士与爱好者必备的参考书之一。

黄苗子在《沈子丞的艺术》一文中说,上世纪八十年代初沈子丞应中国画研究院之邀到北京颐和园藻鉴堂作画,二人见面:“记得谈起在三十年代他的著作《历代论画名著汇编》,出版家希望再版,可惜书找不到了。我便把我的藏本赠与沈老,其后他的这本著作再版了,还赠我一本精装本?!被泼缱恿粜氖占朗跏仿圩柿?,对《历代论画名著汇编》的重印有间接的贡献。他称之为沈子丞的著作,其实只是沈子丞汇编的资料性图书,性质与沈子丞《围棋与棋话》(文物出版社1981年版,据上海世界书局1941年版影?。┮谎?,述而不作,编选古人作品而成。顺便记一笔,十余年前,我在上海古玩街书摊曾见过上海世界书局1941年精装版《围棋与棋话》,索价六百元,未买,但是久久不能忘怀。

《历代论画名著汇编》的编选有历史局限性,学术性与科学性有不少可商榷的地方?!睹朗酢吩又?985年发表批评文章说:“文物出版社1982年出版的《历代论画名著汇编》(沈子丞编),是一部销行甚广的资料工具书,许多青年美术工作者和爱好者,都置于案头,借以研究中国古代绘画理论。然而我在最近翻阅之后,却发现其中有严重的资料性的差误,而且在实际运用中已引起了混乱,因此不能不公开提出评议。本来该书是编者于1936年前后编辑的,限于历史条件,有差误可以理解。现在重新翻印出版,供研究者参考,用意也是好的。问题在于,时至八十年代,出版时却不加考订,将原书一字不动地照排,这就很难说是对读者负责的态度了?!焙罄从峤;热送嗷刍惚嗬嗤际橹赜』蛘沓霭?,相比之下就更严谨规范。

沈子丞十七岁考进中华书局图画部当练习生,从事美术编辑工作,并由此得以结识郑午昌、庞莱臣等前辈。精通画史并且长于丹青的郑午昌指导他学习山水画,海内数一数二的大收藏家庞莱臣把所藏古人字画让他观摩临仿,沈子丞学习书画可谓占尽天时地利人和。不过,与郑午昌专注于美术史撰写不同,沈子丞更多的是撰写美术通俗普及读物,如中华书局1948年出版《图画的鉴赏》,是作为初中版的中华文库的一册出版的,这也是各种中国名画鉴赏类图书的滥觞之作,所鉴赏的名画包括中国画与西洋画,中国画从晋代顾恺之《女史箴图》至清代华喦《松鹤图》共十八幅。1954年少年儿童出版社为之出版《中国古代名画家》,重点介绍了曹不兴、顾恺之、吴道子、李公麟、赵孟頫、唐寅、文徵明、八大山人、石涛这九位画家以及敦煌壁画,到1956年就印刷了五次,可见其畅销。这两种小册子互为表里,是沈子丞对中国绘画史名家与代表作的盘点与梳理。

沈子丞1923年二十岁开始跟郑午昌学画,1929年二十六岁即参加第一次全国美展,作品《簪花仕女图》得到何香凝赏识并撰文评介,1947年,上海出版的《美术年鉴》在介绍沈子丞时称:“擅人物画,以老莲笔意,取法新罗,古朴可爱,异于时流?!?上海与北京两家人民美术出版社所出版的《沈子丞书画集》中的画作,就都是以人物画为主,笔墨松动,生气盎然,颇富古意。1949年沈子丞又成为第一批中国美术家协会会员,1954年被上海中国画院聘为兼职画师,可以说,沈子丞以绘画成名甚早,资历很老。

1957年后,五十四岁的沈子丞被划为右派,从此颠沛流离,辗转于上海、苏州、东台之间,不仅居无定所,还间或失业,生计艰难,直到1979年七十六岁才落实政策,恢复其上?;夯χ拔?。从事书画创作最好的二十几年时光被耽误了,不能不让后人为之惋惜。

沈子丞的书法早年得力于钟繇《荐季直表》,下了多年功夫,消化吸收,又顺应自己的个性,揣摩酝酿,形成独特的风格,其行书意在隶楷之间,苍劲浑厚,善用渴笔。他在中华书局有近水楼台之便,早在二十一岁就为郑午昌《中国画学全史》封面题字。他的好友中有白蕉、钱瘦铁等人,切磋交流,书艺境界日高。

人民美术出版社《沈子丞书画集》所收对联,从风格上看很一致,应当是八十六岁也即1989年集中创作的,是其人书俱老之作,炉火纯青,随心所欲不逾矩。笔划遒劲,是所谓百炼钢化为绕指柔,内功深厚,秀气雅致,与其画风相得益彰。

沈子丞所书联语或者是成句或者是摘录古人诗句,偶有集联,不避熟词,但也常有颇为冷僻的诗句,而很少有自己拟撰的作品,这与他的几部书都是述而不作一脉相承,反映出作为书画家沈子丞学养渊博深厚,而意不在文学创作。

沈子丞写过一副对联,文曰“老柏摇新翠,幽花茁晚香”,出自清代顾炎武《嵩山》一诗,想来老先生展纸挥毫写这两行诗时,心里可能有夫子自况的意思在吧。他活到九十三岁,可谓是仁者寿,留下的墨宝如老树著花无丑枝,虽然没有大红大火,但是根深叶茂,生机勃勃。

2019年6月23日北京闲闲堂

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